Search Results: Titles starting with E from Rare Books Le Feu Follet - Edition-Originale.com

Paris: Jean-Luc Poivret, 1991. Fine. Jean-Luc Poivret, Paris 1991, 19,5x24cm, broché. - Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Précieux envois autographes signés de trois des auteurs à Maurice Blanchot. Petites taches marginales sur les plats. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

(Naples), 1825. Fine. (Naples) circa. 1825, 13x19cm, gouache 6,8x11,5cm, une feuille sous marie-louise. - Belle gouache originale sur papier bis, datant du premier quart du XIXe siècle, inscrite Tempia di Vesta e della Fortuna virile sur la marge inférieure. Les gouaches napolitaines représentant cette vue du forum Boarium de Rome (sur l'actuelle Plazza della Bocca della Verità) se rencontrent rarement. On y voit ici le temple monoptère dédié à Hercule Olivarius, construit au IIème siècle avant J.-C. par un architecte grec et financé par un marchand. Il fut faussement appelé 'Temple de Vesta' (tempio di Vesta) au XIXème siècle, faisant référence à un autre aedes à l'extrémité est du Forum romain, dont il ne reste que quelques vestiges. Ce temple dédié à Hercule, transformé en église à la fin de l'empire romain, a quant à lui été parfaitement conservé. Sur la droite, on aperçoit le Temple de Portunus, également appelé à tort 'Temple de la… Read More

(Naples), 1825. Fine. (Naples) circa. 1825, 18,7x23,8cm, une feuille sous marie-louise. - Aquarelle originale en parfait état de conservation représentant la baie de Naples, inscrite dans la marge inférieure : Napoli S. Lucia a mare. Rare vue du rione de Santa Lucia, quartier historique de Naples, dépeint tel qui l'était dans le premier quart du XIXe siècle, le Vésuve crachant des cendres au fond de la composition. Ce type d'aquarelles napolitaines et la vue du Vésuve en activité était très prisé chez les voyageurs européens fortunés, qui effectuaient le traditionnel ""Tour d'Italie"", un pèlerinage à travers les paysages bucoliques et les grandes villes d'Italie. Cette aquarelle faisait partie d'un album amicorum assemblé entre 1825 et 1826, regroupant des vues de paysages lacustres et de villes portuaires (Naples, le lac de Côme, lac Majeur...) parmi des gravures, lithographies, dessins, et lavis. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Italie, 1825. Fine. Italie circa. 1825, 22,5x18cm, une feuille sous marie-louise. - Estampe gommée originale représentant la baie de Naples donnant sur la silhouette bleutée du Vésuve. Dans le premier quart du XIXe siècle, les artistes napolitains réalisent des estampes résumant les étapes du ""Grand Tour"" d'Italie, voyage obligé de la noblesse européenne qui venait en Italie faire un pèlerinage artistique et bucolique auprès des grandes réalisations de la Renaissance, des panoramas urbains et des ravissants lacs de montagne lombards et piémontais. L'aristocratie européenne était donc friande de ces estampes de bonne qualité graphique rehaussée à leur demande de couleurs éclatantes, qui rassemblaient les hauts-lieux de l'architecture et de la campagne italienne. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Naples, 1825. Fine. Naples circa. 1825, 14,7x19,4cm, une feuille sous marie-louise. - Belle aquarelle originale représentant la baie de Naples et le belvédère de la villa Reale, inscrite dans la marge inférieure : napoli alla villa Reale. Rare vue du belvédère des jardins de la Villa Reale Comunale, l'un des principaux parcs historiques de Naples, qui s'étend sur près d'un kilomètre. Aménagé dès la fin du XVIIe siècle, il fut transformé en véritable jardin urbain avant de subir des agrandissements à l'époque napoléonienne par les architectes Stefano Gasse et Paolo Ambrosino, qui ont ajouté des chemins et des parterres de fleurs dans le style romantique. Les jardins, avec la place de la Victoire dans le lointain sont ici dépeints tels qu'ils l'étaient dans le premier quart du XIXe siècle, après les aménagements de Gasse et Ambrosino. Ce type d'aquarelles napolitaines de grande qualité était très prisé chez les voyageurs européens fortunés,… Read More

à Paris: Chez P. G. Simon|de Imprimerie Royale, 1772. Fine. Chez P. G. Simon de Imprimerie Royale, à Paris 1772-1784, in-4 (19,5x26cm), 609pp., relié. - Réunion de 109 édits et autres arrêts couvrant une période s'étendant de 1772 à 1784. Reliure en pleine basane marbrée d'époque. Dos à nerfs richement et élégamment orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Tranches marbrées bleues. Mors supérieur fendu (ouvert en queue). Frottements. Malgré une certaine disparités des édits, il est aisé de regrouper certaines unités, par ailleurs assemblées par le relieur ; ainsi de tout ce qui concerne la médecine, les hôpitaux, avec 20 éditions ; des carrières, avec 8 arrêts. Le volume a été paginé manuscritement, la même main a établi une table des matière reprenant les titres de toutes les pièces du recueil. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

1834. Fine. janvier 1834, 32x50cm, une feuille. - Très beau brevet illustré, aquarellé, gommé et manuscrit, de maître d'escrime, signé par l'ensemble des maîtres de la garnison d'Ancône (66è régiment d'infanterie), à l'occasion de la réception au rang de maître de « contre-pointe » (sabre) de Jean François Victor Léger, élève de Pierre Radulphe : « Nous maîtres de contre-pointe de la garnison d'Ancône après avoir examiné les capacités du sieur Léger Jean François Victor reconnaissons l'avoir reçu en qualité de maître en foi de quoi nous lui avons délivré le présent BREVET pour lui servir et valoir ce que de raison et invitons nos frères d'armes à lui porter aide et assistance partout où il aura mérité leur estime et leur amitié. » Belle scène de combat d'escrime au premier plan du document. Rousseurs marginales ainsi que quelques restaurations à l'aide de bandes de papier au verso. La ville d'Ancône, lieu de… Read More

Madrid: En la imprenta de Juan de Zuniga., 1745. Fine. En la imprenta de Juan de Zuniga., Madrid 1745, petits in Folio (30x20cm), (12) 839 et (4) 768pp. -152., deux volumes reliés. - Le premier recueil des lois régissant l'Espagne paraît en 1567 sous l'instigation du roi Philippe II. Ce recueil sera réimprimé et complété jusqu'en 1775. Un troisième livre est paru contenant los autos acordados. cette édition est complète avec son index à la fin du tome II. Absent à la BN de France et aux catalogue français, des exemplaires de 1775 et 1772 à la British Library, à Cambridge et à Southampton (ces bibliothèques ne possèdent jamais les 2 tomes, mais le premier, le second, ou le troisième). Reliures en plein veau flammé début XIXe. Dos lisse à filets. Pièce de titre rouge et pièce de tomaison noire. Coiffes frottées. Frottements divers. Une déchirure en coiffe de queue du tome I. Epidermures sur les bordures. Coiffe supérieure du tome II arrachée. Ensemble des lois,… Read More

London: Hodder and Stoughton, 1924. Fine. Hodder and Stoughton, London s.d. [ca 1924], 16,5x24cm, reliure de l'éditeur. - Edition de ce conte norvégien ornée de 24 planches hors-texte en couleurs dont 1 frontispice de Kay Nielsen ainsi que de dessins in texte en noir. Reliure de l'éditeur en pleine percaline orange, dos lisse légèrement éclairci et comportant de petits manques en tête et en pied du dos, mention dorée de l'éditeur en queue du dos, premier plat décoré d'une illustration en couleurs, gardes et contreplats de papier blanc. Une éraflure sur le second plat, une signature manuscrite en guise d'ex-libris en haut de la première garde, sinon agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Paris: Louis Broder, 1965. Fine. Louis Broder, Paris s.d. (1965), 20x24,1cm, une feuille. - Eau-forte originale de Camille Bryen imprimée sur japon et réalisée pour l'ouvrage Feuilles éparses en hommage à René Crevel. Envoi autographe signé de l'artiste en marge basse de la planche : ""à Louis Broder avec l'amitié. Bryen"" Très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Paris: Louis Broder, 1965. Fine. Louis Broder, Paris s.d. (1965), 20x24,1cm, une feuille. - Eau-forte originale de Giacometti imprimée sur japon et réalisée pour l'ouvrage Feuilles éparses en hommage à René Crevel. Très bel exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Paris: Fayard & Cie, 1931. Fine. Fayard & Cie, Paris 1931, 12x19cm, broché. - Edition originale, un des exemplaires sur alfa. Signature autographe de l'auteur en dessous de la justification du tirage. Une petite déchirure recollée en pied d'un mors, agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Paris: A. Fayard & Cie, 1931. Fine. A. Fayard & Cie, Paris 1931, 14x19,5cm, broché. - Edition originale, un des exemplaires sur alfa. Signature autographe de Maurice Larrouy en dessous de la justification du tirage. Iconographie. Dos légèrement décoloré, sinon agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Paris: Arthème Fayard & Cie, 1934. Fine. Arthème Fayard & Cie, Paris 1934, 14x20,5cm, broché. - Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur pur fil, après seulement 10 Japon et 20 Hollande. Claires traces marginales et sans gravité de papier adhésif sur les gardes, quelques déchirures sur certains témoins. Exemplaire à toutes marges. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Paris: Léon Willem, 1873. Fine. Léon Willem, Paris 1873, 16x24,5cm, broché. - Edition originale, un des 250 exemplaires numérotés sur vélin, seul tirage avec 30 Chine et 70 Hollande. Ouvrage illustré de 20 eaux-fortes originales hors-texte de l'auteur. Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe signée de l'auteur de 2 pages adressée à Prosper Blanchemain, enveloppe jointe et encollée sur une garde. Piqûres affectant essentiellement le premier plat et les gardes, un petit manque marginal sur la dernière garde. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Paris: Mercure de France, 1937. Fine. Mercure de France, Paris 1937, 12x19cm, broché. - Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Paris: Mercure de France, 1937. Fine. Mercure de France, Paris 1937, 12x19cm, broché. - Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Il s'agit entre autres d'une version inédite d''Illuminations', d'ébauches d'Une saison en enfer', suivies de la correspondance entre Isabelle Rimbaud et Paterne Berrichon et de Rimbaud en Orient. Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité. Provenance : bibliothèque de André Rolland de Renéville. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Paris: Gallimard, 1979. Fine. Gallimard, Paris 1979, 14x20,5cm, broché. - Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Nous joignons l'adresse manuscrite du dédicataire rédigée par E.M. Cioran sur un morceau du colis postal contenant l'ouvrage qu'il lui adressa. Agréable exemplaire. Précieux envoi autographe signé d'Emil Michel Cioran à Roger Munier. Roger Munier fut un écrivain, ami de Paul Celan et surtout de Martin Heidegger dont il fut l'un des premiers à traduire les oeuvres en français. [ENGLISH TRANSLATION FOLLOWS] First edition of which there were no large paper copies, an advance (service de presse) copy. Handsome autograph inscription from Emil Michel Cioran to Roger Munier. Retaining the manuscripit address label, written by Cioran on a piece of the parcel in which he sent. A good copy.

Paris: Gallimard, 1945. Fine. Gallimard, Paris 1945, 14,5x19,5cm, broché. - Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Deux légères traces de pliures sans gravité sur les plats, sinon agréable exemplaire. Très bel envoi autographe signé de Georges Ribemont-Dessaignes à l'architecte Jean-Charles Moreux. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]

Bruxelles: Echantillons, 1928. Fine. Echantillons, Bruxelles Juin-Août 1928, 16x20,5cm, broché. - Edition originale. Contributions de Paul Morand, Vandeputte entre autres, illustrations de Jean Cocteau et Picasso. Couverture représentant une construction par Picasso. [ENGLISH DESCRIPTION ON DEMAND]